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全媒體協調中心記者 張敏

鏡頭編號、景別、內容畫面……當我開始寫腳本的時候，我深刻地感覺到，需要不斷提升自己的綜合能力和素質，才能成為一名合格的全媒體記者。

12天跨年可視化聯播順利完成不是一件容易的事。我參與 “青春·小店”板塊，工作任務是協助總策劃以及胡寧、尹希寧進行情景劇腳本寫作和錄制。

我們每天都在線上開會，討論細節和流程，對接采訪對象，策劃腳本寫作。比起寫稿子，寫腳本需要在落筆的時候腦子里就呈現出畫面，從畫面景別，到運鏡、再到畫面內容以及聲音、對話，都要有立體的呈現，相當于這部情景劇已經在自己的腦子里演了一遍，再將畫面轉化為文字。相較而言，腳本需要協調更多感官，需要對鏡頭語言有了解，也需要有審美，這樣呈現出來的情景劇才會連貫、自然，并且有重點的表達主題。

錄制不是容易的工作。不少同事剛剛“陽康”，攝制團隊因為連軸拍攝也疲憊不堪。我們在咳嗽聲中開始了拍攝，6個板塊的內容拍攝了6個多小時，一直到晚上8點。看似簡單的情景劇，臺詞、走位、表情，一個都不能錯，攝像的同事背著器材一遍一遍地跟拍，幾十分鐘情景劇的背后是幾個小時、幾天、十幾天的心血。

2022年，報社開始進行可視化改革，在部門主任劉世昕的帶領下，我們策劃并推出可視化項目《Hi！朋友》，把鏡頭對準在京的年輕人，用vlog記錄他們的生活。為了做好節目，我和王喆在數九寒天騎著電動車和全國青聯委員、外賣小哥常凱跑了一天的外賣；為了節省成本，我們地鐵轉公交再換共享單車，單程走2個多小時，穿越大半個北京，拍攝在天安門前跳街舞青年；我們還在疫情暴發期間走到東城的社區，跟著東城社工記錄抗疫一線的細節……

每一個片子呈現的是青年故事，背后藏的是另一波青年奮斗和努力的故事。沒有專業設備，我們就自己花錢購買；設備不夠，我們把手機綁在電動車上以實現第一視角拍攝；不會運鏡，我們就在遙控汽車上綁上攝像機；收音不好，我們就用手機錄音，后期再進行處理……可視化呈現有很多困難，但我們從來沒有想過放棄或者妥協。

2022年8月，在劉世昕和崔玉娟兩位主任的帶領下，我們成立了青年書店融合創新實驗室，將《Hi！朋友》升級為《你好，朋友》。我們的主創團隊擴充了：有攝像，有專業的演播室，草臺班子終于變成了專業隊伍！為了拍攝更多優秀青年，我們在三伏天中午拍攝唱戲的年輕人；11月因受新冠疫情影響，暫時居家辦公，采訪遇到很大阻力，為了減少感染風險還能完成拍攝，我騎著共享單車到采訪對象工作地；沒有剪輯同事，新疆同事楊陽遠程協助聯動線上完成剪輯；沒有好看的片頭，請胡寧、尹希寧加班制作……

片子背后的故事也是青年記者成長的vlog。以前，我們的工作內容是找選題、寫采訪提綱、采訪、整理素材、寫稿、改稿；現在工作內容增加了寫腳本、拍攝、整理素材、剪輯，甚至還有策劃、對接等。工作內容的改變背后，是我們從文字記者向全媒體記者、可視化記者的轉變。我知道，這是整個媒體行業的轉變，要想做一個好記者就需要全方位的技能，面對新任務和挑戰，我們做到了。